Akordy - budowa (Wojciech Olszewski) tercjowa budowa akordów Wojciech Olszewski, aranżacja, harmonia, improwizacja jazzowa zwolennikiem oszczędnej faktury,...

Odnośniki

Smutek to uczucie, jak gdyby się tonęło, jak gdyby grzebano cię w ziemi.
W systemie tonalno�ci duur-moll w zakresie'wertykalnej koordynacji wsp�brzmie� uk�ad�w polifomcznychwat� zastosowanie prawid�a harmonii dur-moll(funkcyjnej)...
Dodatkowego egzaminu nie planowano, więc Harmon mógł zaspokoić ciekawość, przekonać się co do zdolności Keogha i jednocześnie uniknąć zamieszania...
Szczeg�ln� form� tw�rczo�ci jest improwizacja ruchowa wymagaj�ca fantazji i kultury ruchu, zrytmizowaniai p�ynno�ci ruchu a jednocze�nie jest podporz�dkowana...
na tym poprzestaje i ani za sobą, ani za nikim, jak wiesz, się nie wstawia i rad by księcia wię- cej do oszczędności niż do wspaniałości nakłonić...
Asmodean wydobywał ze swej harfy przypadkowe akordy, Rand podszedł bliżej i usiadł przed nim na poduszkach...
Od tamtego czasu rzadko wracał do tematu oszczędzania...
Trzy dni wcześniej Besenval wydał zresztą polecenie, aby carych budowa rozpoczęła się z rozkazu przełożonego kupców ły proch — 215 baryłek —...
Odmiana moralna Wojciecha nast�pi�a po wyniesieniu go na biskupstwo, kiedy to �przyszed� do opami�tania"...
Josua roześmiał się i nachylił do Isgrimnura...
Zerwał z siebie marynarkę i koszulę...

Smutek to uczucie, jak gdyby się tonęło, jak gdyby grzebano cię w ziemi.

Z kolei bardzo "bogata" faktura, moŜe bardzo
skutecznie zaśmiecić obraz jaki chcielibyśmy osiągnąć. WaŜna jest tu znajomość
2 z 3
2007-02-25 12:11
Wojciech Olszewski - aranŜacja, harmonia, improwizacja jazzowa
http://www.aftertouch.art.pl/tercje.html
hierarchii waŜności poszczególnych elementów harmonii.
Zacznijmy od podejścia do tonacji (skoncentrujemy się na tonacjach durowej i molowej),
wiąŜąc temat od razu z problemami harmonicznymi. Zwróćmy uwagę na następujący
ciąg dźwięków:
przykład 25:
Jest to, w dość przewrotny sposób, przedstawiony komplet dźwięków skali durowej
(tonacjami molowymi zajmę się nieco później). Ciąg zawiera wszystkie siedem
dźwięków, jakie występują w gamie C - dur, ale w nieco innej kolejności. Poszczególne
dźwięki oddalone są od siebie w odległościach tercji. Są to tercje wielkie i małe, a ich
rodzaj determinuje sama skala - wszystkie są zgodne z gamą C - dur. Po co ten
"eksperyment"? JuŜ wyjaśniam! PowyŜszy ciąg jest kluczem do kilku aspektów
zrozumienia właśnie zasad harmonii: budowy wielodźwięków, układu składników w
akordach, a takŜe zrozumienia zapisu literowo - liczbowego harmonii (czyli tzw.
"funkcji"). Moim zdaniem te wszystkie elementy zazębiają się i nie sposób traktować ich
rozdzielnie, spróbuję więc odnosić się jednocześnie do wszystkich.
Oprócz ciągu dźwiękowego, pod pięciolinią umieściłem liczby. Są to - w uproszczeniu -
odległości danego składnika od prymy. Mogą teŜ określać - bardzo umownie - stopień
gamy, na którym leŜy dany dźwięk. Dlaczego "umownie"? Trójka, pią tka czy siódemka
rzeczywiście określają to ściśle - dźwięk "E" rzeczywiście leŜy na trzecim stopniu gamy,
a "G" na piątym. Skąd się jednak wzięła dziewią tka czy jedenastka? Ten zapis został
zdeterminowany właśnie przez zasady harmonii. Chodzi tu o to, by zachować myślenie
tercjowe. O to, by dziewią tka, czyli dźwięk "D" , czy jedenastka, czyli "F" , nie były traktowane jako drugi i czwarty dźwięk skali, bo dodanie ich do przykładowego
trójdźwięku C - dur, spowodowałoby powstanie klastra, czyli współbrzmienia złoŜonego
z samych interwałów sekundy. Były by to dźwięki "C", "D", "E", "F" i "G" , ułoŜone kolejno. W ciągu określonym przez przykład 25, przedstawiam zasadę prawidłowego
określania symbolami liczbowymi poszczególnych składników skali. Tak jak napisałem
wcześniej, liczby te określają odległości od prymy akordu, ale zawsze w ciągu
tercjowym. MoŜna by tu uznać umownie, Ŝe nie stosuje się liczb parzystych, ale byłoby
to zbytnie uproszczenie - chyba tylko, by zapamiętać zasadę. Na pewno nie zgodzicie się
zresztą za mną, bo spotkaliście w zapisie symbolami, funkcje zawierające czwórki lub
szóstki. Zgadza się! Rządzą tym jednak jeszcze inne prawa i, oczywiście, napiszę o tym
w dalszym ciągu tego "wykładu". Podsumowując, ciąg tercjowy zmusza nas do ciągłego
pamiętania, Ŝe w harmonii moŜemy wykorzystać wszystkie składniki danej skali w
akordzie, ale ich kolejność (ułoŜenie względem siebie) nie moŜe być przypadkowa.
Ciąg tercjowy w tonacji molowej, będzie oczywiście wyglądał analogicznie do ciągu
durowego, z wykorzystaniem dźwięków odpowiednich dla gamy molowej. PoniewaŜ
tutaj sprawa jest nieco bardziej złoŜona ze względu na róŜnice w traktowaniu skal
molowych (pamiętacie moŜe ze szkoły gamę molową harmoniczną, albo melodyczną, w
których niektóre składniki mają róŜne lokalizacje?), poświęcę temu więcej uwagi w
czasie wyjaśniania kolejnych aspektów poświęconych wielodźwiękom.
Home
następny - Wielodźwięki
DINO PIANO - Copyright 2006 - All Right Reserved
3 z 3
2007-02-25 12:11